Обозреватель “Ъ FM” Дмитрий Буткевич рассказывает, какие результаты были достигнуты на аукционах.

После парижской премьеры «Кастора и Поллукса» Питер Селларс рассказал Марии Сидельниковой о том, почему эта опера остается злободневной и революционной, и о том, как он подчеркивает это в своем спектакле.

В прокат выходит биографическая драма «Моди: Три дня на крыльях безумия» — вторая режиссерская работа Джонни Деппа, после голливудской «отмены» перебравшегося в Европу, где продюсеры и инвесторы не такие моралисты. В герое фильма, не признанном при жизни художнике Амедео Модильяни, Депп явно видит родственную мятущуюся и артистическую душу. И это всего одна из многих причин, почему картина вызывает при просмотре острую неловкость, предупреждает Юлия Шагельман.

В Парижской опере прошла премьера оперы Жан-Филиппа Рамо «Кастор и Поллукс» под управлением Теодора Курентзиса и в режиссуре Питера Селларса. Курентзис вернулся на эту сцену после 16-летнего перерыва. Рассказывает Алексей Мокроусов.

В ГМИИ имени Пушкина, точнее в его Галерее искусств стран Европы и Америки, проходит выставка «От цвета к свету. К 100-летию со дня рождения Владимира Вейсберга». Она охватила все периоды творчества неординарного живописца-шестидесятника, сумевшего, словно наперекор внешним обстоятельствам советской жизни и личной трагедии (художник страдал тяжелым психическим заболеванием), прийти к оригинальной формуле картины — так называемой невидимой живописи. Под обманчиво успокоительное воздействие поздних будто подернутых дымкой натюрмортов и ню Вейсберга подпал Игорь Гребельников.

В ГМИИ имени Пушкина, точнее в его Галерее искусств стран Европы и Америки, проходит выставка «От цвета к свету. К 100-летию со дня рождения Владимира Вейсберга». Она охватила все периоды творчества неординарного живописца-шестидесятника, сумевшего, словно наперекор внешним обстоятельствам советской жизни и личной трагедии (художник страдал тяжелым психическим заболеванием), прийти к оригинальной формуле картины — так называемой невидимой живописи. Под обманчиво успокоительное воздействие поздних будто подернутых дымкой натюрмортов и ню Вейсберга подпал Игорь Гребельников.

В ГМИИ имени Пушкина, точнее в его Галерее искусств стран Европы и Америки, проходит выставка «От цвета к свету. К 100-летию со дня рождения Владимира Вейсберга». Она охватила все периоды творчества неординарного живописца-шестидесятника, сумевшего, словно наперекор внешним обстоятельствам советской жизни и личной трагедии (художник страдал тяжелым психическим заболеванием), прийти к оригинальной формуле картины — так называемой невидимой живописи. Под обманчиво успокоительное воздействие поздних будто подернутых дымкой натюрмортов и ню Вейсберга подпал Игорь Гребельников.

В ГМИИ имени Пушкина, точнее в его Галерее искусств стран Европы и Америки, проходит выставка «От цвета к свету. К 100-летию со дня рождения Владимира Вейсберга». Она охватила все периоды творчества неординарного живописца-шестидесятника, сумевшего, словно наперекор внешним обстоятельствам советской жизни и личной трагедии (художник страдал тяжелым психическим заболеванием), прийти к оригинальной формуле картины — так называемой невидимой живописи. Под обманчиво успокоительное воздействие поздних будто подернутых дымкой натюрмортов и ню Вейсберга подпал Игорь Гребельников.

Обозреватель “Ъ FM” Дмитрий Буткевич рассказывает о том, какая динамика наблюдается на торгах.

Обозреватель “Ъ FM” Дмитрий Буткевич рассказывает о том, какая динамика наблюдается на торгах.